随着中国电影工业化专业化的发展，“完片担保”这个词越来越多出现在人们的视线里。早在20世纪50年代的美国，完片担保制度悄然兴起，这是是一种专门针对电影行业的担保制度,保证一部电影能够按照预定时限及预算拍摄完成，否则给投资方银行造成的损失由完片担保公司承担。完片担保制度与我国银行贷款中保证人担保制度有一定相似之处，但也存在诸多差异，完片担保公司不同于通常融资贷款中的保证人角色。完片担保制度是电影产业发展到一定程度，电影、法律、金融三者结合的产物，其对于帮助中小电影制片公司融资拍摄，从而促进电影市场繁荣，并且保护银行投资利益起到了极大作用，但在其在国内发展却“障碍重重”。

对于完片担保在国内的“曲折”发展，和力辰光董事长李力表达了自己的观点：“只有将电影定位成一个工业化产品，才有可能靠近工业化。”一直以来，和力辰光给自己的定位都是一个“IP增值服务平台”。李力形容，“建标准、搭平台、做服务，这我们贯穿始终的一件事情。”首先，你要有服务的心态，然后明确为谁服务，包括剧组、项目还有观众。

其次，服务也应当有标准，“没有标准的服务难以称之为服务”。最后就要思考，应该在什么样的环境下进行服务，进而搭建你想要的平台，后续才能对资源进行有效的甄别和整合。而“完片担保”又是这个平台当中的重要一环。这个概念对于国产电影来说还有些陌生，李力表示，目前中国真正做到完片担保的电影只有三部，包括张艺谋的《长城》、刘德华主演的《侠盗联盟》，以及和力辰光刚刚拍摄完成的电影《雪暴》。作为服务于电影的金融产品之一，“完片担保”对制作方的“增值”表现可以说是显而易见的，一方面它能避免无效投资，减少了试错次数;另一方面又能保证在极端环境下的创作进度，用以规避影视制作风险。

但一直以来，“完片担保”业务只在好莱坞大片中流行，在内地市场却难以展开。究其原因，既有针对影视行业的法律缺失，也有国内导演中心制的阻挠。对此，李力认为，完片担保的意义就在于将工作前置，只要准备扎实、权责清晰，完全可以进行细节量化。对于导演和演员来说，完片担保是保障进度、节约成本的工具，是服务于创作，而非限制创作。尽管开始把他们放在一个工业化进程的流程里还存在窗口期，但重要的是和力辰光选择了对的方向。

因为不管就世界范围而言，还是单纯地着眼中国市场，都需要一个制片人和导演统一认可的标准。用李力的话来说，“随着资本对影视行业日趋冷静，如果没有标准，你不可能获得健康的资金支持。”而接受了完片担保，一方面影片可以得到包括银行、基金在内的金融机构的融资;另一方面，也可以通过各个平台、各个渠道提前预售到世界各地。同时，这样行之有效的一个体系又能倒逼影视行业向规范化、标准化、清晰化发展。用李力的话来说，“只有将电影定位成一个工业化产品，才有可能靠近工业化。”

从另一个角度看，影视公司的收入主要集中在第四季度，下半年收入占比可达到全年的70%-80%。今年上半年，和力辰光的收入主要来源于《爵迹》和《青云志2》，规模并不大。其正加速推进完片担保业务，未来将形成‘3+3+3+1’的收入构成，分别是(影视)制片、制作、营销发行和服务。和力辰光董秘翁志超表示，在影视项目预算中，“不可预计费用”通常占总投资的10%，有些项目“不可预计费用”可能超支。完片担保为电影工业产业链的末端环节。公司完片担保团队对电影行业较为了解，机制更为灵活，完片担保项目毛利率在35%到45%之间。“完片担保的项目费用约为影视项目投资总额的3%-5%，大大低于‘不可预计费用’。今年下半年到明年，公司将有十多个完片担保项目陆续落地。”翁志超称，从电影产业良性发展角度看，越来越多的投资人意识到完片担保的重要性。

对于目前影视行业票房增速下滑的局面，翁志超表示，影视公司业绩通常波动较大，与“单片制胜”的现象有很大关系。“公司针对每个项目都有实时风控监测及收益测算。驻足单一项目，可能遭遇‘二八’法则，十个项目中仅两个获益。对于影视行业而言，可能更严重，甚至是‘一九’法则。”公司将打造影视制作平台，将单片收入尽可能转化为平台型的流水收入，保持业绩持续稳定。