首先，建筑是什么？

黑格尔是“建筑是艺术”的始作俑者，对于建筑的本质远不于此，但构筑空间文化传媒认为建筑又往往是艺术性的综合体。

很难给建筑下一个确切的定义，北京构筑空间文化传媒并非对建筑的本质完全无知，作为建筑圈层知名的文化传播机构，构筑空间文化传媒积极探讨建筑的本质问题，十年磨一剑，定期会发起一些既定主题的讨论，甚至邀请一些著名建筑师来做分析和探讨，使各种学术意见得到充分交流，虽然都是没有明确结论的争鸣，却促进了对建筑本质问题更深的思索与探讨。

作为一家专业的建筑传媒文化公司，在谈及建筑创造就一定会有建筑评论。当下中国建筑的创作环境繁荣，而创作的繁荣有赖于理论的建树与思想的活跃，也与历史的比较、分析和研究相关。建筑评论作为建筑文化中的一个生生不息的有机部分，对建筑的促进与成长有着极大的作用。

建筑评论的道路

以前，建筑领域的专业性较强，大众对于建筑评论缺乏建筑评价知识，使建筑评价成为一

种空中楼阁。渐渐地随着迈入21世纪，建筑评论慢慢走向社会，社会群众作为建筑的使用者、体验者与鉴赏者，他们基于各自的生活体验、文化层次、价值观念、审美意识等对建筑环境所作出的意见反馈，也正成为了当下建筑评论的依据与建筑师创作设计的宝贵素材。

在建筑评论界普遍认为，建筑评论应该两条腿走路，一是专业化内容层次较高，由从事建筑教育及建筑学专家来评；另一种就是非常大众化的，可以是一个经营或从事传媒工作的文化工作者，对建筑有比较深刻的了解，其宣传所产生的影响力往往比业内宣传力度及影响范围广。

建筑评论与建筑教育相关，早在1992年，同济大学建筑与城市规划学院为建筑学专业专门开设了建筑评论课，以专业的建筑理论和批判性思维分析作品及建筑师，更规范了建筑批评理论，将建筑评论与艺术、美学、哲学相融合，但更多的还是以建筑师的专业角度解读建筑。

而1998年，由中国建筑工业出版社编成的《我眼中的建筑与环境》是早期的关于建筑评论的散文，第一辑是“通读长安街”，第二辑是“城市美学絮语”，第三辑为“建筑·环境·人”，文学与建筑之间隔行却不隔山。建筑评论文章可以表现出作者的美学素养、艺术追求、丰富的想象力和鲜明的判断力，文笔优美、褒贬分明、比喻生动。北京构筑空间文化传媒将重点放于视觉形象的美学意义和对建筑形式评论方面，很少涉及建筑的功能，技术以及经济方面的因素，也很少从历史借鉴与建筑史学的发展上来加以评论。构筑空间文化传媒的笔者们通过自身专业的科学性、逻辑性，从的艺术功底、文学修养和深厚的生活洞察力，使得这些文章具有非凡的艺术感染力，并在社会上产生广泛的影响。而这样一种影响力，是绝大数建筑专业人士的建筑评论所不具备的。

建筑评论不应只局限专业化与学术圈内，北京构筑空间文化传媒作为文化潮流中的一员，通过大众传播的手段以大众化、社会化的角度解读建筑创作的真知灼见，引导公众对于建筑文化艺术与建筑设计的认识与理解，普及建筑科学文化知识、提高全民的建筑文化素养。

建筑评论者身份

北京构筑空间文化传媒从作为一个建筑评论者的身份出发，审视是否有足够的建筑素养与综合素质。建筑评论既是认识活动也是实践活动，需要我们揭示评论的对象，即建筑对于人及生活的意义与价值性思考。构筑空间文化传媒作为建筑评论的主体，同时也是建筑评论家，又可以说是建筑的参与者，处于一种不断变化的身份状态中。

评论开展的阵营，除了专业的学术期刊，还有生活中的其它大众类纸媒，新媒体等，尤其是网络的发展为建筑评论的兴起提供了新的平台。现代人的生活越来越离不开互联网，利用媒体作为建筑评论的阵地是一个非常好的选择。北京构筑空间文化传媒作为建筑行业的一家文化传播机构，从大众的视角不会有专业的艰深与造作。以自媒体渠道微信公众号“建筑档案”“行走地产”两大门户，其次联动腾讯、知网、凤凰、网易、搜狐、今日头条等，在广度与深度上报道相关的建筑作品、建筑学科、建筑师的新闻与评论。当然，构筑空间文化传媒属于建筑行业的知名文化传播机构仍旧难以把握建筑师的“我思”。一切的评论首先、根本也是对建筑师一种意识的评论。因此也正是构筑空间文化传媒对于认知的全面性，通过与建筑师面对面的交流沟通，及举办建筑类沙龙的形式从而形成一种深入的意识评论。并非一种单纯的知觉评论或是看热闹的形式。构筑空间文化传媒在构建自我艺术鉴赏能力和艺术情趣土壤的同时，与建筑精英、代表人物的价值引导相结合。

建筑评论的繁荣，自然需要来自各个层面的声音一同努力，北京构筑空间文化传媒有限公司在努力培植建筑评论者的同时，更有利于带动社会先锋评论人士积极主动的社会风气。

再次，中国建筑评论依然面临着很多的困惑，在建筑界尚未形成一支专业的评论队伍。在此，北京构筑空间文化传媒助力培养有影响力的建筑评论家，不浮躁，让建筑评论扎根于建筑创造的实践之中，让建筑评论走进大众的视野。