刀郎的音乐不是新兴文化的代表


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【本文来自《任何一种新文化兴起时都是粗糙的》评论区,标题为自己修改】

任何一种新文化兴起时都是粗糙的,这本身没错。但问题在于,绝不能说粗糙的东西一定代表新文化兴起,而且,新文化的兴起,不仅有粗糙特征,还有进步的特征,这样的更关键特征是不能不提的,否则,只要它还没出前一阵的事,“笑果”也可以被说成是中国曲艺的新兴文化。

我自己是非常喜欢音乐的,但我喜欢的东西很不大众化,是民谣音乐中很少的一部分,我可能已经听过百万首以上的国外民谣(当然,多数听几段就删掉不管了,只留下喜欢的,否则时间不够),但流行音乐和摇滚音乐一般不在我的视野内,所以我本不想对刀郎的事多说什么。不过,要是有人把他看作是新兴文化,那我是有话要说的。

刀郎在音乐圈的恩怨内情我不了解,不排除他受到不公待遇的可能。而正统的国内音乐圈,我个人的看法是他们根本就没把音乐这个事业搞好(否则我也不至于要到国外找音乐去听)。但问题没这么简单。

首先,音乐圈里的人没做好正事,不等于把圈子外的人拉来就能把正事搞好,也不等于拉来的人在群众中有足够人气就能搞好。美国就是这么把一个地产商搞成总统的,但这个总统相当糟糕,虽然下台后一样有足够人气支持。

其次,刀郎的音乐,我前些年刚听到的时候,感觉和那些音乐圈里他可能的对头们一模一样:他这是在搞音乐吗?我的感受根本就不是风格不认同,而就是胃里不大舒服。有人愿意听的话就由他们去吧,但要是说他代表新兴文化,这无论如何都不能接受,至少,你该说下他先进性在哪里,总不能说他有些仇家把事办砸了所以他才先进。

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